Hugo Wiener Archive - Monty Arnold blogt.

Cissy Kraner singt Offenbach

montyarnold — Sun, 07 Mar 2021 16:06:34 +0000

Das „Simpl“-Chanson ist eine Untergattung des Couplets bzw. des volkstümlichen Chansons. Dieses Sub-Sub-Genre hat die Wiener Schauspielerin und Diseuse Cissy Kraner für uns Heutige praktisch für sich allein. Ihr Mann schrieb ihr alle Klassiker dieser Sparte auf den Leib, aus denen „Ich wünsch mir zum Geburtstag einen Vorderzahn“ und „(Aber) der Novak lässt mich nicht verkommen“ ein wenig herausragen, die meisten anderen sind ähnlich gelungen.

Nach meiner Ankunft in Hamburg, Ende der 80er, wurde mir Cissy Kraner gleich von drei Seiten nahegebracht: durch die alte Musikbox in der Kiezkneipe „Toom Peerstall“*, in der sich der oft ausgewählte „Novak“ befand, durch Lilli Walzer** und ihre Hugo-Wiener-Abende und schließlich durch Christoph Dompke, der heute als Filmjournalist und –historiker arbeitet, im Hauptberuf aber als weiblicher Teil des Duos „Emmi und Willnowsky“ unterwegs ist. Die Figur der Emmi war schon zuvor Teil eines Duos, mit dem ich gut befreundet war und mir den Pianisten Hans Peter Reutter teilte: „Emmi und Bertie“. Auf Christophs Betreiben hin fand sich in jedem ihrer Programme das eine oder andere Kraner-Wiener-Chanson. (Christoph pflegte auch einen kollegial-freundschaftlichen Kontakt zu der greisen Künstlerin, brachte es jedoch nicht übers Herz, ihr zu gestehen, dass er ihr Repertoire in Frauenkleidern vortrug.)

Eine dieser Nummern mag ich ganz besonders: „Die Handtasche“ oder „Was hab ich eigentlich gesucht?“, Hugo Wieners Neubetextung der „Orpheus“-Ouvertüre von Jacques Offenbach. Dieses Chanson fällt nicht nur der Länge nach und wegen der Nutzung fremder Musik aus dem Wiener’schen Rahmen, es ist auch das einzige mir bekannte, das mit Requisiten arbeitete. Je nun – ich weiß nicht, ob Cissy Kraner das so gehalten hat, denn der Humor des Liedes ist nicht darauf angewiesen. Jedenfalls beförderte Emmi beim Vortrag die zahlreichen erwähnten Gegenstände tatsächlich aus einer einzigen Handtasche heraus, was den Nonsens noch beförderte (besonders wenn im Schlussteil der temporeiche „Can-Can“ einsetzt).

Leider hat sich dieser Höllenritt auf keinem Tonträger erhalten – weder von Cissy Kraner noch von Emmi. (Kurz vor ihrer Trennung 1996 traten Emmi und Bertie in der „NDR-Spätshow“ bei Götz Alsmann auf, wo der hintere Teil dieses herrlichen Acts dokumentiert wurde. Ob sich die Aufnahme noch im Archiv erhalten hat, weiß ich nicht.***) Christoph Dompke musste sich den Text in einem Wiener Archiv von einer privaten Aufnahme abschreiben. Da die Musik ja allgemein zugänglich ist, kann man sich mit etwas Phantasie nun immerhin vorstellen, was meine Ohren Mitte der 90er in Hamburger Kleinkunstschuppen hörten, während meine Augen gleichzeitig tränten und vor Staunen weit aufgerissen waren. Das war wirklicher Offenbach!

Melodie: „Der Tod will mir als Freund erscheinen“

Melodie: „Can-Can“

_____________________
* Siehe dazu https://blog.montyarnold.com/2020/02/16/der-novak-laesst-mich-nicht-verkommen/
** Siehe dazu https://blog.montyarnold.com/2021/01/12/17308/
*** Wie man an einem solchen Ort im Archiv Platz schafft, erfahren Sie unter https://blog.montyarnold.com/2015/01/29/ignoranz-und-hoehere-gewalt-oder-der-mythos-vom-archivbrand/

Der Beitrag Cissy Kraner singt Offenbach erschien zuerst auf Monty Arnold blogt..

Der Song des Tages: „Der Novak lässt mich nicht verkommen“

montyarnold — Sun, 16 Feb 2020 21:49:09 +0000

betr.: 116. Geburtstag von Hugo Wiener

Als ich neu in Hamburg war, mauserte sich „Toom Peerstall“ auf St. Pauli binnen weniger Stunden zu meinem Stammlokal. Im Sprachgebrauch hieß es „Katharina“, wie die inzwischen verstorbene Wirtin, die ich allerdings nur selten zu Gesicht bekam, da sie viel Zeit in Österreich verbrachte.
Diese noch heute winzige Kneipe hatte Ende der 80er Jahre nur die halbe Größe, und ich glaube, dass kein anderer Ort der Erde derartig vollgequalmt war.
Zu den vielen Dingen, die mich für die sofort brennenden Augen entschädigten, gehörte eine Jukebox mit einer ganz außergewöhnlichen Auswahl an Singles unterschiedlichster Stilrichtung. Ich habe mir Jahrelang immer wieder vorgenommen, einmal eine Abschrift davon zu machen. Aber wie das dann immer so geht: irgendwann war es zu spät, ohne dass ich damit angefangen hätte.
Dass ich heute fast alle Titel vergessen habe, kann ich nur dem Umstand zuschreiben, dass es wirklich bewegte Zeiten waren, damals …

Immerhin: „Fährt der alte Lord fort“ weiß ich noch, „My Baby Just Cares For Me“ in der Version von Nina Simone (klar…), „When I Fall In Love“ von Rick Astley … und dann werde ich auch schon unsicher.
Ein Lied habe ich im „Peerstall“ zum ersten Mal gehört, und es wurde so oft gewählt, dass ich es bald auswendig konnte. Wie ich inzwischen weiß, hat sich damit eine Bildungslücke geschlossen, denn „Der Novak lässt mich nicht verkommen“ ist ein Chansonklassiker.

Das Lied handelt von einer (der Stimme nach zu urteilen nicht mehr ganz taufrischen) Dame, die sich von jenem Novak aushalten lässt und bei der sich die absonderlichsten Sehnsüchte ansammeln. Inzwischen habe ich eine Abbildung der Original-Single aus den 50er Jahren gesehen, die den Novak als Flascheninhalt ausweist – sehr mysteriös. Ähnlich wie das Repertoire von Katharinas alter Musiktruhe …

Der Beitrag Der Song des Tages: „Der Novak lässt mich nicht verkommen“ erschien zuerst auf Monty Arnold blogt..

Der Song des Tages: „Ich wünsch mir zum Geburtstag einen Vorderzahn“

montyarnold — Sun, 09 Dec 2018 16:12:42 +0000

betr.: 66. Jahrestag der Premiere von „Wir sehen schwarz“

Die Chansonniere Cissy Kraner wird heute vor allem für ihre volkstümlichen Chansons verehrt und erinnert, die in ihrem wechselvollen (Künstler-)Leben nur ein Kapitel gebildet haben. Nach frühen Jahren als Soubrette in Wien war sie mit ihrem jüdischen Partner und späteren Ehemann Hugo Wiener vor den Nazis nach Kolumbien geflohen, wo beide ihre Entertainer-Laufbahn ungebrochen fortsetzten, um 1948 zurückzukehren. Rund zwanzig Jahre lang sollte sie nun im Kabarett „Simplicissimus“ das Material ihres Gatten interpretieren. Ihre Chansons nehmen die Perspektive der Arbeiterklasse ein, sind jedoch unpolitisch. Obwohl ganz im Stil der 50er Jahre gehalten, thematisieren sie – ähnlich wie die etwa 25 Jahre älteren Couplets von Otto Reutter – allzu Heutiges und Allzumenschliches: Eitelkeiten und Kleinbürgermief, die Last mit dem Älterwerden, sexuelle Sehnsüchte und ihre tückenreiche Verwirklichung, Begegnungen mit Beamten, Nachbarn und Ex-Affären.
„Ich wünsch mir zum Geburtstag einen Vorderzahn“ aus der Revue „Wir sehen schwarz“ ist ein typisches Hugo-Wiener-Chanson: musikalisch simp(e)l, schauspielerisch eine Herausforderung. Cissy Kraner besingt die beschränkte Vorstellung von Glück bei einem jungen Mädchen aus Favoriten, Wiens 10. Bezirk. Dies ist neben „Der Novak lässt mich nicht verkommen“, zu dessen bestrickender Doppelbödigkeit er nicht hinaufkommt, sicherlich ihr heute populärster Titel.

Der Beitrag Der Song des Tages: „Ich wünsch mir zum Geburtstag einen Vorderzahn“ erschien zuerst auf Monty Arnold blogt..

Chansons über Chansons – ein unanständiger Vergleich

montyarnold — Mon, 10 Apr 2017 22:05:27 +0000

betr.: 33. Todestag von Fritz Rotter

Als Autor von „Veronika, der Lenz ist da“, „Wenn der weiße Flieder wieder blüht“ und „Ich küsse ihre Hand, Madame“ ist Fritz Rotter einer unserer ganz großen Textdichter. Er floh vor den Nazis und nahm seine Tätigkeit in der jungen Bundesrepublik wieder auf.
Ich möchte mir diesen Gedenktag zum Anlass nehmen, vier andere deutschsprachige Chanson-Autoren in einen Topf zu werfen, die überdies auch die Musik schreiben. Einer von ihnen – Sebastian Krämer – ist heute aktiv, die anderen – Friedrich Hollaender, Georg Kreisler und Hugo Wiener – sind Legenden und also nicht mehr unter uns.
Wir wollen uns heute auf das Sub-Genre des volkstümlichen Chansons* konzentrieren, in dem die vier Herren viele ihrer besten Arbeiten vorgelegt haben (- abgesehen freilich von politischen Chansons wie Kreislers „Weg zur Arbeit“, Hollaenders „Dressur“ usw.).

HANDLUNG UND POINTE

Wenn S. K. uns eine Geschichte mit Einleitung, Hauptteil und Schluss erzählt, vermeidet er Pointen, deren einmal erworbene Kenntnis den neuerlichen Hörgenuss verderben könnte („Die Ballade vom Schweinehund“, „Gesine“).
F. H. missglückte dies in seinem berühmten Ausstattungscouplet „Stroganoff“, das mit jedem weiteren Anhören länger und länger zu werden scheint.
„Mein Weib will mich verlassen“ von G. K. ist eine Meisterleistung auf diesem Gebiet, an der sich seither alle zu messen haben.
H. W. schreibt für diese Gattung solide bis famose Schlusspointen (in aufsteigender Reihenfolge: „Ich wünsch mir zum Geburtstag einen Vorderzahn“, „Wie man eine Torte macht“, „Die Handtasche“), kommt aber zu wahrhaftiger Höhe am ehesten hinauf, wenn die Pointe nicht erst am Ende sitzt, sondern sich langsam aufbaut.

DRAMATURGIE

Sobald ein Chanson keine richtige Handlung hat, sondern sich dem Fassen eines Gedanken / der Beschreibung einer Situation widmet, sitzen H. W.s Pointen jeweils am Ende einer Strophe / des Refrains und werden akkurat aufeinandergestapelt. Diese Arbeiten von ihm sind besonders spitzfindig und vergnüglich („Der soziale Tourismus“ oder sein unbestrittenes Hauptwerk „Der Novak lässt mich nicht verkommen“).
Bei S. K. funktioniert dieses Konzept in ganz unterschiedlicher musikalischer Form, etwa als Requiem im Liedermacher-Stil („Hundert Schritte“) oder als schmissiger Dada-Charaktersong („Alpo der Waldgeist“). Die Assoziationen sind bei ihm immer in Bewegung, selbst im Refrain werden Haken geschlagen. Der Plot entwickelt sich bis zuletzt und gipfelt in einer Frechheit, die die vorherigen nochmals ein klein wenig überragt und die mit jedem Wiederhören reift und überraschend bleibt, da auf dem Weg dorthin allerlei falsche Fährten gelegt werden („Gardinenpredigt“).
Bei G. K. spielt die Reihenfolge der Metaphern in der Regel keine Rolle („Wien ohne Wiener“, „Zwei alte Tanten tanzen Tango“). Irgendwann kommt eine, auf die keine weitere mehr folgt.

MUSIK

H. W. vermittelt Kolorit und Atmosphäre vor allem im Text, musikalisch ist er Minimalist.
Der Musiker G. K. ist in seiner kabarettistischen Einfachheit weitaus melodischer („Ich soll immer was Lustiges schreiben“, „Das Lied von der Wirklichkeit“), aber nicht immer so ambitioniert wie als Texter („Kreuzworträtsel-Chanson“, „Telefonbuch-Polka“).
F. H. ist ebensosehr Komponist wie satirischer Texter, was er spätestens mit seinen sinfonischen Filmmusiken im Hollywooder Exil („Sabrina“, „The 5,000 Fingers Of Dr. T.“) bewies, was aber schon vorher herauszuhören war („Ach lege Deine Wange“, „Ich bin von Kopf bis Fuß auf Liebe eingestellt“).
Auch S. K. vertont nicht nur, er komponiert. In der kenntnisreich-verspielten Unverschämtheit seiner musikalischen Anspielungen („Mein Bruder“, „Tramsinn“ oder wiederum „Alpo der Waldgeist“) erinnert er an die französischen Filmkomponisten der Kriegs- und Nachkriegszeit, gestattet sich aber hin und wieder einen melodieverweigernden Sprechgesang („Deutschlehrer!“, „Busfahrer“), macht es sich mit einem Zungenbrecher auf einem simplen Groove bequem („Das Ding, das die Treppe runtergehn kann“) oder singt minutenlang, ohne dass man es merkt („Wohin mit der Medaille?“).

Viel Spaß beim Wiederhören!

_________________
* Siehe dazu https://blog.montyarnold.com/2015/01/18/ist-ein-chanson/

Der Beitrag Chansons über Chansons – ein unanständiger Vergleich erschien zuerst auf Monty Arnold blogt..