Meine Tops und Flops des Kinos im ersten Halbjahr 2026

montyarnold — Wed, 17 Jun 2026 16:00:23 +0000

betr.: Ranking

Im Internet interessieren sich die Menschen eher für Negatives, deshalb wurde ich von meinem Social-Media-Betreuer dazu ermuntert, meine Flop-5 des ersten Halbjahres aufzustellen. Die besonders guten Filme wollen die Leute nach dieser Logik erst zum Jahresende wissen.
Hier im Podcast gehen die Uhren ein wenig anders, daher gibt’s jetzt schon beides: die Tops und Flops der Redaktion. Es ist auch so traurig genug …

Meine Top 5 des ersten Halbjahres 2026:

Platz 5
Masters Of The Universe
Science-Fiction-Fantasykomödie von Travis Knight
Längst nicht so liebenswert und amüsant wie das trashige Original von 1987, aber immerhin mit einem sympathischen Helden.

Platz 4
Disclosure Day – Der Tag der Wahrheit
Science-Fiction-Parabel von Steven Spielberg
Über weite Strecken konventionell, aber handwerklich gut inszeniert und gespielt. Zum Ende hin kippt das Ganze leider in die übliche Spielberg-Schwülstigkeit und eine zutiefst fragwürdige Botschaft um.

Platz 3
The Mandalorian And Grogu
Science-Fiction-Abenteuer von Jon Favreau
Selbst „Star Wars“-Fans – die Haupt-Zielgruppe dieses Films – loben ihn dafür, wie wenig er mit „Star Wars“ zu tun hat. Sie haben recht: er scheint sich tatsächlich weniger ernst zu nehmen.

Platz 2
Wuthering Heights
Liebesdrama von Emerald Fennell
Dieser große Stoff wurde häufig verfilmt. Doch diesmal kommt er so dicht an seine literarische Vorlage heran wie es selbst die prominentesten Vorgänger, darunter Meisterwerke des Kinos, nicht geschafft haben.

Platz 1
Blue Moon
Biographisches Kammerspiel von Richard Linklater
Ein origineller Stoff aus der Geschichte der Popkultur, ein famoser Text und ein gut aufgelegtes Ensemble, das von Ethan Hawke angeführt wird – es geschehen noch Wunder.

Meine Flop 5 des ersten Halbjahres 2026:

Platz 5
Primate
Viecher-Horrorfilm von Johannes Roberts
Unpassend säuberlich gemachter Teenie-Horror-Schund – belanglos und unerfreulich anzusehen.

Platz 4
They Will Kill You
Horrorfilm von Kirill Sokolov
Etwas von dieser Sorte fabriziert eine KI, die man erst mit Tarantino vollstopft und der man dann die linke Hand auf den Rücken bindet.

Platz 3
Lee Cronin’s The Mummy
Horrorfilm von Lee Cronin
Trostlose Grusel-Effektschau ohne Sinn und Verstand, die sich nicht einmal für ihre klassische Titelfigur interessiert.

Platz 2
Der Astronaut – Project Hail Mary
Dystopische Parabel von Phil Lord und Christopher Miller
Dieses langatmige, hochmögende Stück Edelschrott bezieht sein Grauen vor allem aus der Biederkeit, mit der es seine Kitschbotschaft unters Volk zu bringen versucht. Ideal, um Schlaf nachzuholen.

Platz 1
Olivia
TV-Biopic von Till Endemann
Wer den deutschen Film entsetzlich findet, der hat lange keinen deutschen Fernsehfilm mehr gesehen.

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Zeitlose Gefühlswelten

montyarnold — Tue, 29 Sep 2020 12:44:22 +0000

betr.: 4. Jahrestag der deutschen Uraufführung von „Frantz“

In einer deutschen Kleinstadt trauert Anna um ihren Verlobten Frantz Hoffmeister, der im eben zuendegegangenen Ersten Weltkrieg in Frankreich gefallen ist. Sie verweigert sich den Avancen eines deutschnationalen Verehrers und igelt sich in ihren Erinnerungen ein. Täglich besucht sie das Grab ihres Liebsten, um Blumen niederzulegen. Eines Tages beobachtet sie dort einen geheimnisvollen jungen Mann. Der Fremde, ein Franzose namens Adrien, trauert kaum weniger intensiv um Frantz als sie. Als er dessen Eltern besucht, wird er als „Erbfeind“ vor die Tür gesetzt. Doch für Anna, die als zärtlich angenommene Schwiegertochter im Hause lebt, wird er in den nächsten Tagen zur einzigen Verbindung mit dem Verstorbenen. Und zu einem Zeugen seiner letzten Stunden. Anna freundet sich mit dem wirren, schüchternen jungen Franzosen an und überzeugt auch die Eltern Hoffmeister davon, sich auf ihn einzulassen. Bald begrüßen auch sie diesen Botschafter aus dem Jenseits als willkommenen Tröster.
Adrien, der sich im Gasthof eingemietet hat, erträgt die Feindseligkeiten der Dorfgemeinschaft. Was er und Anna allmählich füreinander empfinden, gestehen sie weder sich selbst noch einander. Schließlich gibt Adrien zu, Anna hinsichtlich seines Verhältnisses zu Frantz belogen zu haben und reist eilig ab.
Nun hat Anna mit zwei Gespenstern zu kämpfen. Sie fährt nach Frankreich, um Adrien zu suchen …

Der letzte Film, der uns so nahe gebracht hat, wie sich der gesellschaftliche Zwang einstiger Zeitläufte einem Liebesglück in den Weg stellt, dürfte der Klassiker „Was vom Tage übrigblieb“ gewesen sein, dessen literarische Vorlage unterdessen den Literaturnobelpreis erhalten hat. „Frantz“ ist ein kleinerer, leiserer Film, weniger dramatisch wenn auch ähnlich eindrucksvoll. Eine Zurückhaltung wie die der beiden jungen Helden mag uns heute verklemmt vorkommen, das ist verständlich. Bedauerlich ist, dass es unseren FilmemacherInnen auch so geht, und zwar auch dann, wenn sie solche Beziehungen in historischen Stoffen zu verhandeln haben. Francois Ozon verweist mit seinem Zeitkolorit auch die zahllosen Serien auf die hinteren Plätze, die sich gegenwärtig mit zurückliegenden Epochen beschäftigen. Nebenbei sind Pierre Niney als Adrien und seine Aufmachung so überzeugend, dass man glaubt, er sei aus einer alten Schwarzweißfotografie herausgestiegen.

„Frantz“ basiert auf einem Theaterstück von Maurice Rostand und der Verfilmung, die Ernst Lubitsch 1932 unter dem Titel „Broken Lullaby“ vorgelegt hat.

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