Der heutige Tag ist ein guter Anlass, eine uralte – na, sagen wir gut 60 Jahre alte – Menschheitsfrage zu klären: ist John Barry nicht der eigentliche Komponist des „James Bond Theme“ und taucht Monty Norman nur im Sinne wüster Korinthenkackerei beharrlich auf den Plattencovers und in den Abspännen auf? Antwort: Jawoll! Norman hat ein musikalisches Gerüst geliefert (ein sehr witziges übrigens), und Barry hat durch sein Arrangement den Titel eigentlich erst gemacht. Er müsste als Mitautor geführt werden (wie ein Textautor). Dass dies qua Gerichtsbeschluss nicht geschieht, hat Barry erbittert und letztlich den Rückzug aus der Pinewood-Außenstelle des britischen Geheimdienstes antreten lassen.
Nachdem das endlich geklärt ist, können wir uns dem Hinweis hingeben, dass herrliches Cover-Design nicht nur bei Langspielplatten möglich ist, sondern auch bei Einzelausgaben. Ein Durchwühlen lohnt sich! Codewort: John Barry!

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Die Legende will wissen, dass der jugendliche Jerry Livingston mit der Band, der er als Pianist diente, irgendwo in Ohio ankam, um zu erfahren, dass der Gig kurzfristig abgesagt worden sei. Sollte er jetzt mit leeren Händen nach Hause fahren (in die noch tiefere Provinz), oder auf gut Glück nach New York weiterreisen? Er warf einen seiner neun Dollars in die Höhe, um das Schicksal entscheiden zu lassen – und begann ein neues Leben. Das war im Jahre 1932.
Jerry spielte Klavier in einem chinesischen Restaurant gegenüber dem Brill-Building, in dem ein wichtiger Musikverlag saß, und bald darauf war er einer der großen Songschreiber der damaligen Hauptstadt der Popmusik. 40 Jahre sollte seine Karriere dauern.

Dass sein Name selbst Spezialisten des Great American Songbook spät oder gar nicht in den Sinn kommt, liegt an der vielgestaltigen Kleinteiligkeit, mit der seine Arbeit in die unterschiedlichsten Werke Eingang  fand: in TV-Serien („77 Sunset Strip“ oder der Bugs–Bunny-Eröffnungssong „This Is It!“), in Disney-Trickfilme („A Dream Is A Wish Yor Heart Makes“), Jerry–Lewis-Komödien („You And Your Beautiful Eyes“), Western („The Hanging Tree“) und sogar in ein Musical („Cat Ballou“), das er mit Mack David schrieb, seinem sicherlich wichtigsten Songtexter.

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Mack David ist der Songschreiber (häufiger noch: -Texter), der am häufigsten für den Filmsong-Oscar nominiert war, ohne diesen jemals zu erhalten. Er bekam in seiner mehr als 30 Jahre währenden Karriere überhaupt nur einen einzigen Preis, und zwar den „Laurel Award“ für den Titelsong der Komödie „It’s a Mad Mad Mad Mad World“.

Dazu passt, dass Mack David für den Disney-Trickfilm „Cinderella“ einen Song getextet hat, der es nicht in den fertigen Film schaffte: „I’m In The Middle Of A Muddle“. Immerhin und zu meiner Überraschung ist dieses Lied über die Qualen der Hausarbeit nicht sang- und klanglos untergegangen. Auf Youtube wird es von kleinen Mädchen gesungen und getanzt, und es gibt dort sogar eine Karaoke-Version.
In diesem Song heißt es: „I wish I were twins, I wish I were twins, but I am only I“. Das stimmte nicht ganz. Macks neun Jahre jüngerer Bruder Hal David war sicher nicht begabter, aber erheblich erfolgreicher. Das hat unzweifelhaft mit dessen langjähriger Zusammenarbeit mit Burt Bacharach zu tun.
Mack David arbeitete mit den Größten der Branche zusammen, aber er etablierte sich nie als fester Teil eines Gespanns. Wir wollen ihm das heute ausdrücklich nicht verübeln.

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Mack David war einer der großen Songtexter der amerikanischen Vor-Rock’n’Roll-Ära – so hören wir seine Poesie im klassischen „Cinderella“-Film von Walt Disney.
Er hat aber auch europäische Hits ins Englische übertragen und ihren Ruhm damit weiter vermehrt.

Einer davon war mitten im Zweiten Weltkrieg als deutsch gesungener Titel an allen Seiten der Front von den Soldaten geliebt worden. Die englische Fassung sang Marlene Dietrich auf der Schallplattenaufnahme, jener deutsche Weltstar, der den G.I.s als Truppenbetreuerin diente und dafür nach dem Krieg in Deutschland ausgepfiffen wurde.

„Lili Marlene“
Musik: Norbert Schultze, Originaltext: Hans Leip
Englisch von Mack David

Outside the barracks, by the corner light
I’ll always stand and wait for you at night
We will create a world for two
I’ll wait for you the whole night through
For you, Lili Marlene
For you, Lili Marlene

Bugler tonight don’t play the call to arms
I want another evening with her charms
Then we will say goodbye and part
I’ll always keep you in my heart
With me, Lili Marlene
With me, Lili Marlene

Give me a rose to show how much you care
Tie to the stem a lock of golden hair
Surely tomorrow, you’ll feel blue
But then will come a love that’s new
For you, Lili Marlene
For you, Lili Marlene

When we are marching in the mud and cold
And when my pack seems more than I can hold
My love for you renews my might
I’m warm again, my pack is light
It’s you, Lili Marlene
It’s you, Lili Marlene

My love for you renews my might
I’m warm again, my pack is light
It’s you, Lili Marlene
It’s you, Lili Marlene

Auch „La vie en rose“ war schon in der Originalversion ein internationaler Erfolg, doch Edith Piaf genehmigte die englische Sprachfassung durch einen Vortrag im amerikanischen Fernsehen:

„La vie en rose“
Musik: Edith Piaf, Originaltext: Louiguy (Jean-Louis Guglielmi)
Englisch von Mack David

Hold me close and hold me fast
The magic spell you cast
This is la vie en rose
When you kiss me, Heaven sighs
And though I close my eyes
I see la vie en rose

When you press me to your heart
I’m in a world apart
A world where roses bloom
And when you speak Angels sing from above
Every day words Seem to turn into love songs
Give your heart and soul to me
And life will always be
La vie en rose
I thought that love was just a word
They sang about in songs I heard It took your kisses to reveal
That I was wrong, and love is real

Hold me close and hold me fast
…

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