Für den Komponisten Dimitri Tiomkin bedeutete „Dial M For Murder“ einen wichtigen Schritt. Die ruhelos oszillierende, ätherisch fein gesponnene Musik ist ein neuer konzeptioneller Ansatz, der fortan zu seinem Personalstil gehören sollte: eine Art psychologisches Mickymousing, das auch in diesem Kammerspiel fast nie zur Ruhe kommt.
Tiomkins Musik macht jede innere Gemütsregung hörbar. Der Film ist über weite Strecken durchkomponiert. Wer ihn nicht kennt und die Musik ohne Bild anhört, käme nicht auf den Gedanken, dass die Handlung fast komplett in einer Wohnung spielt und abgesehen von einer dramatischen Attentatsszene keinerlei Action beinhaltet. Trotzdem – überflüssig, das zu sagen – verbreitet sich Tiomkins Musik wie ein Duft in der Wohnung. Sie wirkt luftig, sie vergrößert förmlich den Raum.

Das Vorspiel zur Ouvertüre ist das signifikanteste Intro aller Hitchcockfilme. „Dial M For Murder“ ist die vierte Partnerschaft von Musiker und Regisseur, und hätte nicht im folgenden Jahr Hitchcocks lange, durchgehende Zusammenarbeit mit Bernard Herrmann begonnen, wären ihr sicher noch weitere gefolgt. Jedenfalls schätzte Hitchcock nicht nur die Arbeit des leutseligen ukrainischen Genussmenschen, er mochte auch ihn selbst.
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* Siehe dazu auch https://blog.montyarnold.com/2015/05/10/bitte-nicht-hassen/

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Die erste Filmmusik des New Yorker Dirigenten und Hörspielkomponisten Bernard Herrmann ist so etwas wie ein Portfolio dessen, wozu er so alles in der Lage war, eine fast durchkomponierte Partitur, so reichhaltig und schillernd wie das Leben der titelgebenden Fantasiefigur „Citizen Kane“.
Da es in diesem Film auch um eine unbegabte klassische Sängerin geht, die von ihrem ehrgeizigen älteren Mann, einem berühmten Pressezaren, genötigt wird, trotz ihrer technischen Mängel Karriere zu machen (- ein ähnliches Schicksal, allerdings freiwillig, erlitt Meryl Streep soeben auf unseren Kinoleinwänden in „Florence Foster Jenkins“ -) schrieb Herrmann auch eine große Opernarie für den Film. Der Handlung folgend muss diese Arie mit Misstönen vorgetragen werden, zum allgemeinen Hohn des Publikums.
Die fiktive Oper dazu heißt „Salaambô“, und die besagte Arie erklingt eigenartigerweise sowohl zu Beginn des Werkes als auch zu seinem Abschluss. In diesem Vortrag fließen Source Music und Underscoring zusammen, und der Text ist seiner Sängerin auch privat aus der Seele gesprochen:

Ah, cruel,
Tu m’as trop entendue!
Les Dieux m’en sont témoins,
Ces Dieux qui dans mon flanc
Ont allumé le feu
Fatal à tout mon sang.
…

(Überblendung ins Finale)

…
Dites-moi comment que j’expie;
Ce péché si fort
Toujours m’ennuie.
Je ne peux plus résister encore.
Oh, Dieux, arrachez-moi!
Ce feu fatal allume ma mort.
Voilà mon cœur, voilà mon cœur,
C’est là que ta main doit frapper.
Voilà mon cœur frappe!
Prête-moi ton épée, frappe!

Die Musik seiner „Arie der Salaambô“ verstand Herrmann als eine Parodie auf Richard Strauss, den Text adaptierte er aus Racines „Phädra“.

Noch zu Herrmanns Lebzeiten spielte Charles Gerhardt für „Reader’s Digest“ diese Arie erstmals für die Schallplatte ein – vollständig und gesanglich korrekt ausgeführt. Die Interpretin war die noch unbekannte Neuseeländerin Kiri Te Kanawa.
Wenig später legte Leroy Holmes die erste Langspielplatte vor, die komplett dem „Citizen Kane“ gewidmet war – die Arie fehlte hier.

Herrmann verachtete diese längste bisher veröffentlichte Einspielung seiner Musik u. a. wegen ihrer kleinen Besetzung. Doch Leroy Holmes macht seine Sache gut. (Liberty / Capitol Records)

Inzwischen hat es weitere „Kane“-Soundtrackveröffentlichungen gegeben. Der gesamte Soundtrack zum „Besten Film aller Zeiten“ ist nie komplett auf einem Tonträger veröffentlicht worden. Selbst Joel McNeelys recht erschöpfliche CD-Einspielung mit dem Royal Scottish National Orchestra von 1999 lässt einige Passagen vermissen und ist nicht durchgehend souverän dirigiert.

FROHES FEST ZUSAMMEN!

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* Siehe dazu auch https://blog.montyarnold.com/2014/12/24/true-gesamtkunstwerk/

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