Kultfilm Azubis: Nie wieder Fernsehen!

montyarnold — Fri, 28 Aug 2026 15:42:57 +0000

Zum Beginn der neuen Saison ist Bürger Lars Dietrich in unserem Podcast zu Gast, der mit dem heutigen Thema viel Erfahrung gesammelt hat – aktiv wie auch passiv.

https://alle42kultfilme.letscast.fm/episode/im-himmel-ist-die-hoelle-los-vorwiegend-heiter

A) Im Himmel ist die Hölle los
Satirische Schlagerklamotte von 1983

Deutschland im Jahre 1988. Die pummelige Grundschülerin Mimi ist in heller Aufregung, als ihr Idol Willi Wunder in die Stadt kommt, um seine TV-Show zu moderieren. Als kurz vor der Sendung Willis Assistentin ums Leben kommt, wird die Suche nach einer Nachfolgerin ausgerufen. Unter den Mädchen des Ortes bricht ein erbitterter Kampf aus, an dem sich auch die schüchterne Mimi beteiligt. Klatschreporterin Vanessa Video wittert eine Chance, Willi Wunder endlich zu vernichten – und schreckt auch vor Mord nicht zurück …

Was zunächst wie eine echte deutsche Schlagerklamotte wirkt, ist in Wahrheit eine Parodie auf die Zeit, als die Glotze das wichtigste Möbel in deutschen Haushalten war und alle unbedingt „ins Fernsehen“ wollten. Es ist außerdem ein Science-Fiction-Film, der sich ausmalt, was mit der Bevölkerung passiert, wenn tatsächlich – wie damals angekündigt – das Privatfernsehen eingeführt wird. Die schräge ZDF-Koproduktion wurde zum Lieblingsfilm der Subkultur und ihrer Fans, dessen Dialoge auswendig gelernt und zitiert wurden. Das Ensemble besteht aus Veteranen der Factory des verstorbenen Starregisseurs Rainer Werner Fassbinder und künftigen Fernsehstars wie Dirk Bach und Ralph Morgenstern.

B) Vorwiegend heiter / It’s Always Fair Weather
Amerikanisches Filmmusical von 1956

Die Weltkriegskameraden Ted, Doug und Angie schwören sich, einander auch in Friedenszeiten die Treue zu halten und sich zehn Jahre später in ihrer alten Stammkneipe wiederzutreffen. Als sie das wirklich tun, finden sie einander grauenhaft. Eine Fernsehproduzentin will ihr frustrierendes Treffen in ihrer Live-Show als rührendes Wiedersehen ausschlachten. Das ärgert die Veteranen – hat aber letztlich auch sein Gutes …

Der Film zeigt das amerikanische Filmmusical im Stadium der Reife und gilt als eine handwerkliche Glanzleistung des Genres. Doch für das US-Publikum kam er knapp zu spät: so etwas war nicht mehr in Mode. Das lag auch an der Konkurrenz des Fernsehens, das hier persifliert wird. Für das deutsche Publikum kam der Film 30 Jahre zu früh, denn er beschreibt eine Art von Live-Shows mit Normalbürgern, die sich bei uns erst mit dem Privatfernsehen etablieren sollten. Dass Billy Wilder sich in seinem Film „Das Appartement“ auf einen Running Gag dieses Musicals bezieht, ist der kleine Zipfel Ruhm, den „It’s Always Fair Weather“ erhaschen konnte.

Nächste Woche: Taxi Driver und L.A. Confidential

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Notes On A Podcast: „Das Privatleben des Sherlock Holmes“*

montyarnold — Tue, 26 May 2026 17:58:18 +0000

Seit Jugendtagen ist „Das Privatleben des Sherlock Holmes“ einer meiner Lieblingsfilme. Er gehört zu den Top 5, falls es so etwas bei mir überhaupt geben kann.
Mehr als 50 Jahre nach seiner Entstehung bietet dieses leise, poetische Drama eine noch immer eine bemerkenswerte Variante der Holmes-Figur, die schon zuvor und besonders seither unablässig immer wieder parodiert, persifliert, plagiiert und neu ausgedeutet wird.
„Das Privatleben des Sherlock Holmes“ eröffnet das Spätwerk des großen Billy Wilder, ist für mich persönlich der beste Titel aus dieser Schaffensphase (weit vor „The Front Page“ oder „Avanti, Avanti!“) und wird dennoch fast immer vergessen.
Auch die Fachwelt mochte sich ihm nicht widmen. Wilders Kollegen Volker Schlöndorff, Helmut Dietl und Cameron Crowe unterließen es, ihn im Interview dazu zu befragen. Auch Hellmuth Karasek ignorierte den Film fast völlig, als er seine vor Flüchtigkeitsfehlern vibrierende „Nahaufnahme“ des Regisseurs in Buchform vorlegte. Er begründete das einmal schmallippig mit dem Hinweis, dass in diesem Film keine Stars vorkommen. So halbseiden eine solche Haltung für einen seriösen Filmhistoriker ist, so gut bringt sie auf den Punkt, was der heutigen Gemeinde dabei hilft, dieses Juwel zu übersehen.
Ein Genre dafür zu bestimmen, ist ebenso schwer wie die Beantwortung der Frage, was den hintersinnigen Komödienspezialisten Wilder eigentlich an seinem berühmten Gegenstand interessierte. Er demontiert seinen Helden nicht – obwohl der zentrale Fall des Films einer von denjenigen ist, die Holmes ungewöhnlicherweise nicht löst, und obwohl Watson hartnäckig versucht, herauszufinden, wie sein seltsam unnahbarer Freund und Mitbewohner es mit den Frauen und mit der Liebe hält. Er karikiert ihn nicht, obwohl es den Wilder-typischen Witz durchaus gibt.

Die Fernsehzeitungen scheiterten daran, den Film in kurzen Worten vorzustellen. Selbst die TV-Beilage des „Stern“ (einst ein wirklich ambitioniertes Heft im Heft) und die sorgsam-spitzfindige „TV Spielfilm“ schrieben unzutreffend darüber. So enthüllt der Film weder Holmes‘ Kokainsucht (die ist ein alter Hut), noch deutet er an, der Detektiv sei schwul – das argwöhnt Watson zwar zeitweise, doch es findet sich kein Beleg dafür.
Auch Billy Wilder selbst hat sich von seinem Lieblingsprojekt schließlich verbittert abgewandt, nachdem er vom Verleih gezwungen wurde, es von dreieinhalb auf zwei Stunden zu kürzen, und das Werk an der Kinokasse enttäuschte.
Als 1994 das MGM-Laserdisc-Label mit der Bitte an den Regisseur herantrat, bei der Rekonstruktion der Urfassung zu helfen, beschied Wilder knapp, er habe alles weggeschmissen. Die Wiederherstellung (sie fand sich später auch auf der Bluray-Veröffentlichung) blieb Fragment: von den fehlenden Szenen existieren heute nur noch entweder eine Tonspur ohne Bild, Filmszenen ohne Ton oder nur noch Standfotos.

Die zweistündige Schnittfassung, die wir heute zur Verfügung haben, ist von dieser Verstümmelung seltsam unbeschädigt. Der Film ist so makellos konstruiert, dass er vollständig wirkt. Und das ist nicht das einzige, was ihn bis heute sehenswert macht.

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* Der Podcast zu „Das Privatleben des Sherlock Holmes“ erscheint am 19. Juni.

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