Noch nie gab es auf der Seriale so viele Preise wie diesmal, und doch hat es meine persönlichen Favoriten mal wieder nicht erwischt. (Den wiederholten wohlverdienten Erfolg von „2 Aliens“ will ich hier als obligatorisch ausklammern.) Während Sie sich unter www.die-seriale.de mit den Siegern freuen können, gibt es hier eine subjektive kleine Nachlese.

Einige der Trophäen warten noch auf ihre Empfänger in aller Welt.

Viele der (ausgezeichneten) Serien haben auch mir zunächst gefallen, dann aber in der Umsetzung ihrer Grundidee zu viele Minuspunkte eingefahren, besonders in puncto Schauspielerführung. Das für seine Regie prämierte Kammerspiel „Anachronisme“ von Riccardo Cannella (IT) ist ein Beispiel, das mich gerade noch überzeugt bzw. neugierig gemacht hat: der Eigenbrötler Walter hat seit sieben Jahren seine Wohnung nicht verlassen und beginnt, sich einer Frau gegenüber zu öffnen, mit der er durch die dünne Wand kommuniziert. Ich fühlte mich ein wenig an „Eine andere Frau“ von Woody Allen erinnert – von dem ich nicht weiß, ob Herr Cannella ihn gesehen hat.

Doch nun zu den guten Verlierern.
Die Macher der Sci-Fi-Serie „Restoration“, Stuart Willis und Matthew Clayfield (AUSTRALIEN), kennen ihre Vorbilder ganz genau: Philip K. Dick und seine Nachahmer und Adepten. Doch der Idee, Erinnerungen zu speichern und sie dem Kunden wieder ins Hirn hochzuladen, mit der zwangsläufig folgenden Verwechslung / Verwirrung zweier Identitäten, werden neue Facetten abgewonnen. Sogar das allgegenwärtige Schema der süßen Kinder liebender Eltern wirkt geradezu unverbraucht.

Die Männer-WG-Klamotte „Up, Up“ von Carlos Vin Lopes (D) lief bereits im ersten Screening, wirkte auf den ersten Blick eher nett und harmlos, entfaltete aber bei der Betrachtung des folgenden, teilweise recht hochmögenden Programms eine immer stärkere Nach- und Sogwirkung. Das ging der Jury nicht anders (siehe unten), dennoch mochte man sich nur zu einer Special Mention hinreißen. „Up, Up“ ist voller Charme und Herzensgüte, obwohl die Helden keine Engel sind.

Die „lobende Erwähnung“ dieser Serie ist es wert, noch einmal in aller Deutlichkeit wiederholt zu werden.

Auch „Con$equences“ von Tony Tambi (USA) hätte ich gern länger als eine Folge zugeschaut. Der Plot klingt sehr nach konventionellem Krimi, aber die Figurenzeichnung scheint hier das eigentlich Wichtige zu sein.

Am meisten hat mich „Bruce“ von Warwick Holt, Mat Blackwell und Tony Rogers (AUSTRALIEN) begeistert, der immerhin einen Ausstattungspreis bekam. Erst dachte ich: schon wieder so eine Möbel-, Klamotten- und Retusche-Fantasy, wie man sie im Web so häufig antrifft – doch weit gefehlt. Dieses 1788 angesiedelte Kostümstück um einen verliebten Trottel, der sich in eine Strafkolonie verbannen lässt, um seiner gleichgültigen Liebsten nahe zu sein, ist wagemutig und witzig. Bis auf ein Requisit, das ganz offensichtlich Teil einer „Readers Digest“-Edition aus dem 20. Jahrhundert ist, ist der historische Schmuddel-Realismus der Serie so konsequent, dass er einem manchen  Lacher in den Hals zurückschiebt.

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Im letzten Jahr – die Seriale war soeben zum internationalen Festival geworden – hatte es tatsächlich den Anschein, die deutsche Indie-Serienproduktion sei rückläufig. Es gab nicht nur erheblich weniger deutschsprachige Bewerbungen, es kam auch zum ersten Generationswechsel des neuen Genres (wenn diese Metapher gestattet ist): einige der einheimischen Künstler haben die Resonanz auf ihre unabhängige Serienarbeit bereits genutzt und sich in die budgetierte Medienarbeit verabschiedet. Ein Beitrag des aktuellen Programms wiederum ist bereits vom linearen Fernsehen und von Netflix eingekauft worden und nur insofern eine Indieserie, als er unter diesen Bedingungen konzipiert und hergestellt wurde.
Aber der Schein trog: die deutschen Serienmacher sind in der 4. Ausgabe wieder machtvoll vertreten, und unter den internationalen Gästen befinden sich einige bekannte Gesichter und Formate.

Die Seriale ist ein junges Festival, und noch immer ist vieles in Bewegung – was sich schon am stetig sich wandelnden Untertitel ablesen lässt. Und es wird expandiert. Obwohl der Spaß in diesem Jahr  drei Tage dauert, gibt es Überlappungen der Screenings mit dem Beiprogramm, das dem Networking und der Fortbildung gewidmet ist – ich bin gespannt auf das Echo darauf. Neu ist auch die Begrenzung der Laufzeit jedes Beitrags auf 20 Minuten; einige Kürzungen mussten vorgenommen werden. Seit dem Vorjahr ist nämlich nicht nur das Programm angewachsen, sondern auch die durchschnittliche Länge der Episoden.

Auch das, was wir auf der Leinwand zu sehen bekommen, hat sich gewandelt, parallel zur immer rascheren Entwicklung der technischen Möglichkeiten. Gab es in den ersten beiden Jahren noch viele Beiträge, die sich in einem alternativen Look, einer selbstironischen Schlampigkeit gefielen, sieht heute fast alles aus wie Hollywood bzw. so professionell wie ebenjenes Fernsehen, in dem diese Formate (noch) nicht laufen dürfen. Liegt das daran, dass diese Optik heute auch ohne großes Budget jedem möglich ist, der das möchte? Liegt es – wie ein Festival-Mitarbeiter vermutet – am insgeheimen Wunsch vieler Serienmacher, sich doch klammheimlich für die Dunkle (die nicht-Indie-)Seite zu empfehlen? Oder hat ganz einfach die kreative Fantasie in puncto Bildgestaltung abgenommen, parallel zum Ansteigen der Möglichkeiten?
Für letzteres spricht ein scheinbar unwichtiges Detail, das man nur bemerkt, wenn man den Festivalkatalog aufmerksam liest: die meisten Serien mögen sich nicht auf ein Genre festlegen. Viele der Bandwürmer unter den Titeln sind pure Zeilenschinderei  (Horror-Supernatural, Thriller/Crime oder Mockumentary/Comedy), einer verstrickt sich in Widersprüche (Fantasy/Adventure/Action/Historical), andere erwecken den Verdacht, unbedingt jedem gefallen zu wollen (Drama/Romance/Thriller/Sci-Fi), was sicher „Digital“, aber ganz gewiss nicht „Indie“ ist.

Die Vielfalt der Präsentationen ist wie üblich berauschend. Das liegt im allgemeinen Trend: die Glotze ist wieder ein wenig überflüssiger geworden.

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