Langsamkeit will erzählt sein

montyarnold — Sun, 12 Dec 2021 17:45:52 +0000

betr.: „Robinson Crusoe“, der Advents-Vierteiler von 1964

Ich bin für meine Kritik am gediegenen Erzähltempo des „Seewolf“ vor einigen Tagen ein wenig kritisiert worden. Zugegeben: die erhobenen Einwände fallen bei vielen der nachfolgenden „Abenteuer-Klassiker“ noch weitaus heftiger aus.
Wie viel Freunde Langsamkeit machen kann, demonstriert uns der Adventsvierteiler von 1964, der noch in Schwarzweiß realisierte „Robinson Crusoe“. Schon das Sujet dieses Seewolf-Vorläufers bringt es mit sich, dass hier viel verweilt, sinniert, geschwelgt und geschwiegen wird. Die Wirkung ist geradezu meditativ. Als ich die vier abendfüllenden Folgen vor einiger Zeit das letzte Mal sah (die Erinnerung ist nicht taufrisch!), erlebte ich die gezeigte Abgeschiedenheit wie eine Urlaubsreise.
Trotzdem vermittelte sich mir der dramaturgische Aspekt, dass der Held über einen langen Zeitraum auf sich gestellt ist.
(Und das ist allerhand! In dem SF-Film „Der Marsianer – Rettet Mark Watney“ fühlen sich die Jahre, die Matt Damon angeblich auf dem Mars zubringt, gerade so lang an wie der Film: 144 Minuten – und kein bisschen länger.)

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„Der Seewolf“ in Sicherheit

montyarnold — Sun, 05 Dec 2021 19:54:13 +0000

betr.: ZDFneo zeigt die Spielfilmfassung des „Seewolf“ um 9.20 Uhr und um 22.15 Uhr.

Die ZDF-Adventsvierteiler der 60er und 70er Jahre gehören zu den TV-Antiquitäten, die schon durch Herkunft und Patina einen Anspruch auf den Begriff „Kult“ haben. Der prachtvollste von ihnen ist „Der Seewolf“ von 1971, der sechste Beitrag der Serien-Reihe. (Das zweiteilige Remake von 2009 dürften inzwischen sogar jene vergessen haben, die darin auftraten.) Künstlerisch hatte auch er ein Problem, das all diesen Produktionen zusetzte: das Ausfüllen von sechs Sendestunden führte zu einer Langsamkeit, die uns schon in der guten alten Zeit zuweilen auffiel. Die Drehbücher waren ausgestopft mit überflüssigen Szenen, textlicher Redundanz, Sprechpausen und endlos gedehnten Einstellungen, die jede Dramaturgie schlappmachen ließen. In Jack Londons „Seewolf“ baute Bearbeiter Walter Ulbrich außerdem ein paar andere Erzählungen des Autors ein. So kommen die Gegenspieler Van Weyden und „Seewolf“ Larsen zu einer Rückblende, die sie zu Jugendfreunden macht, die einander aus den Augen verloren hatten. Unvergessen sind die Szenen eines besonders langen Überlebenskampfes von Van Weyden in der Wildnis, in denen uns ein Hund als räudiger Wolf verkauft wird (die Erzählerstimme entschuldigt sich sogar dafür).

„Richtiger kann ich mir eine ‚Seewolf‘-Verfilmung nicht träumen! Es gab nicht einen einzigen Meter Langeweile!“ So zitiert der Trailer eine Kritikermeinung, die vermutlich nicht die TV-Fassung meint …

Es ist ein wenig schade um diese mit großer Sorgfalt produzierten Kuriositäten aus dem Archiv. Was sie unter anderen Bedingungen wert sein könnten, lässt sich am Beispiel ihres großen Spitzenreiters studieren. Wegen seines Erfolges wurde „Der Seewolf“ auf eine zweistündige Kinofassung heruntergeschnitten. Sie ist ein flottes nostalgisches Vergnügen.
Zwangsläufig erhalten geblieben ist der Showdown, in dem sich der kraftstrotzende Schurke Raimund Harmstorf als sieches Wrack ein letztes Mal aufbäumt. Was die Maske und Harmstorf selbst hier leisten, ist immer noch beeindruckend!
Auch mein Lieblingssatz ist noch drin: „Noch lange nachdem mein Verstand wieder völlig intakt war, hasste ich jeden Menschen, den ich etwas essen sah.“

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Der Seewolf (1971) Archive - Monty Arnold blogt.

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„Der Seewolf“ in Sicherheit