Theon Graufreud
„Gesù di Nazareth – Preludio„ von Maurice Jarre

Theon Graufreud – der Sohn und Erbe von Lord Balon Graufreud, dem Herrscher der Eiseninseln, und der Bruder von Asha Graufreud – fällt dem Widerling vom Dienst, Ramsey Bolton, in die Hände und wird kastriert, erniedrigt und entmenschlicht. Er leidet sicherlich mehr als jeder andere Charakter in dieser ungastlichen Erzählung. Zwar gelingt es ihm nach zwei Staffeln, aus dieser Not wieder freizukommen, doch er ist derart gebrochen, dass ihn Sansa Stark förmlich zwingen muss, sich wieder aufzurichten und versuchsweise in sein altes Leben zurückzukehren.
Zugegeben: die Musik, die ich dafür ausgesucht habe, hat etwas mehr Glamour als dieses arme Würstchen, aber sie beschreibt die Stationen seines Leidensweges überaus trefflich.

„Gesù di Nazareth“ ist die Musik zu einem liturgischen TV-Vierteiler, doch sie ist so sinfonisch und monumental wie nichts, was Maurice Jarre seit seinem Score für das Epos „Lawrence von Arabien“ geschrieben hat. Dazwischen pflegte er einen kauzigen, eher parodistischen Stil, danach machte er es sich am Synthesizer bequem, was seine Arbeit mitunter etwas billig geraten ließ. Mit seinem Prelude zu „Gesu di Nazareth“ beschließt Maurice Jarre seine fruchtbarste Phase und illustriert den Durchhaltewillen einer besonders gepeinigten Kreatur aus „Game Of Thrones“.

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Die Theatergruppe des Gate Theatre
„A Hatful Of Fish“ aus „The Three Worlds Of Gulliver“ von Bernard Herrmann

In Staffel 5 gelingt es Arya Stark in Braavos ins „Haus von Schwarz und Weiß“ aufgenommen zu werden. Zuvor musste sie dem Hausherrn Jaqen H’ghar versprechen, „niemand“ zu werden, eine Gesichtslose. Als Muschelverkäuferin getarnt wird sie in den Hafen von Braavos geschickt, um zu beobachten. Auf ihren Streifzügen durch die Stadt, kommt es für Arya zu einer verstörenden Veranstaltung: sie sieht eine Theatergruppe das Stück „The Bloody Hand“ aufführen, in dem der „Krieg der Fünf Könige“ als Klamotte nacherzählt wird. Auch der Hinrichtung ihres Vaters wird sie auf diese Weise ein zweites Mal beiwohnen. Einige der Schauspieler werden wir in Staffel 6 noch näher kennenlernen.

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Jaime Lannister
„Paying Off Scores“ aus „For A Few Dollars More“ von Ennio Morricone

Jaime Lannister trägt alle äußeren Kennzeichen eines edlen Recken: Charisma, Sex-Appeal, langes güldenes Haar, ritterliches Erscheinungsbild. Dieses Image ändert sich auch nicht, als er im Lauf der Zeit schwer geprüft und gerupft, sein Haar gekürzt wird und er eine Hand verliert. In der Tat zählt er zu den naughty boys des Ensembles, und als solcher muss er in regelmäßigen Abständen schreckliche Dinge tun: einen kleinen Jungen aus dem Schlossfenster schmeißen, den König umbringen und immer wieder mit der eigenen Zwillingsschwester schlafen, die überdies das verkommenste Subjekt ist, das die ganze Geschichte zu bieten hat. Dabei muss der schöne Jaime all seinen Charme und seine guten Absichten aufbieten, damit ihm der Zuschauer nicht von der Stange geht. Immerhin kommen ihm im Lauf der Zeit nagende Zweifel an der Richtigkeit seines Weges, doch als Edelmann ist man gewissen Zwängen unterworfen.
Jaime Lannister ist eine fehlgeleitete Version des grüblerischen  Outlaws aus dem Spaghetti-Western, ein Clint Eastwood ohne moralischen dessen Kompass.

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Jon Schnee
Lord Jim – Prelude (Bronislaw Kaper) aus “Lord Jim”

Zu Beginn der Serie tritt Jon Schnee seinen Dienst bei der Nachtwache* an. Er steht im Schatten eines glamourösen Bruders, wird als Bastard apostrophiert, und sein unehelicher Vater Ned Stark dominiert die Stroyline. „Game Of Thrones“ ist zwar der Einordnung nach eine Fantasy-Serie, doch davon ist fast nichts zu sehen, und das ist gut so.
Nun, da wir uns auf die finale Staffel zubewegen, sind all diese Gewissheiten weggeschmolzen – obwohl doch gerade der Winter beginnt -, und die Rolle wächst und wächst und wird dabei immer niedlicher und femininer.
Kit Harrington, der gleich nach dem Ende der Schauspielschule als Jon Schnee besetzt wurde, will die umgekehrte Entwicklung durchgemacht haben: „Die Serie hat mich zum Mann gemacht!“ Blaublütig war er schon vorher, seine Familienlinie führt bis zu King Charles II. Harrington freut sich auf den Tag, an dem er den Part abgeben und sich die wallenden schwarzen Locken abschneiden kann, um die er allenthalben beneidet wird.

Ehe Jon Schnee zum Märchenprinzen aufgebaut wurde, hatte er viel von einem Joseph-Conrad-Charakter: dem Scheitern stets näher als dem Sieg und umgeben von einer Welt, deren alleiniger Treibstoff das Testosteron ist. „Lord Jim“ war solch ein  tragischer Held, und als sich sein Schicksal erfüllte, war keine Hexe im Haus, um ihm beizuspringen. Dennoch werden beide – Jon und Jim – von Bronislaw Kapers Filmmusik gut verstanden.

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* Siehe dazu  https://blog.montyarnold.com/2018/02/18/von-georgia-nach-westeros-3/

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In dieser Serie wird zusammengebracht, was sich um mehrere Jahrzehnte verfehlt hat: die schillernden Figuren und Schauplätze aus „Game Of Thrones“, der gegenwärtig beliebtesten Serie der Welt, und die Filmmusik des Golden Age of Soundtrack, als man die Themen noch mitsingen und wiedererkennen konnte.

Tyrion Lannister alias der Gnom
“Bottle Sequence” (Franz Waxman) aus “Bride Of Frankenstein”

Der Schauspieler Peter Dinklage, der wegen seiner markanten Statur auch mit Sonnenbrille mühelos auf der Straße erkannt wird, bekommt gelegentlich von Fans der Serie „Game Of Thrones“ den Satz hinterhergerufen: „Wir hoffen, du stirbst nicht!“ Das spielt auf ein heute alltägliches Phänomen der Serien-Erzählkunst an: das Publikum muss bei allen Charakteren – auch bei den ganz wichtigen und heiß geliebten – jederzeit darauf gefasst sein, dass sie ihm wegsterben. Inzwischen gehört es zum guten Ton, möglichst oft und (soweit das in der indiskreten Ära des Internets überhaupt möglich ist) unerwartet Helden aus einer Geschichte herauszuschreiben, und nie wurde das so exzessiv betrieben wie in diesem „Lied von Eis und Feuer“.
Doch bei Tyrion Lannister, dem von seiner abscheulichen Sippschaft verstoßenen Gnom, müssen wir uns wohl keine Sorgen machen. Autor George R. R. Martin gesteht ganz offen, dass es sich hier um seinen Lieblingscharakter handelt.

Die klassische Filmmusik, die zu Tyrion Lannister passt, ist ein Track, der ebenfalls von kleinen Menschen handelt: die „Bottle Sequence“ aus „Frankensteins Braut“. Der als alte Tunte angelegte verrückte Wissenschaftler Professor Praetorius bedauert, dass seine künstlich geschaffenen Menschen nicht das Menschenformat der Produkte seines Kollegen Frankenstein haben – und überredet ihn, noch einmal ins Labor zurückzukehren.
Diese Musik illustriert nicht nur das Koboldhafte an Peter Dinklages Darstellung, sondern auch seine Grazie, seinen Witz und seine Überlebenskunst.

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* Siehe dazu auch den Blog vom 12. März 2018.

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Die Mauer
„Song From The High Seas“ (Richard Rodgers) aus „Victory At Sea“

Die Mauer ist eine 300 Meilen lange, 200 Meter hohe Wand aus Eisblöcken, die den Inselkontinent Westeros vor den Wildlingen und den „Weißen Wanderern“ des Nordens schützt und von einer Truppe aus tempelritterhaft verschworenen Legionären bewacht wird, den Männern der Nachtwache. Sie ist 8000 Jahre alt und erstreckt sich zwischen einem unzugänglichen Gebirge und einer stürmischen See. Ihr Vorbild ist nicht etwa die Chinesische Mauer, George R. R. Martin gibt den Hadrianswall an, der die Schotten abhalten sollte, in England einzufallen.

Ein passendes Motiv dazu hat der Musical-Komponist Richard Rodgers für das Fernsehen geschrieben, und zwar für die Doku-Reihe „Victory At Sea“. „Song From The High Seas“ ist der am häufigsten gecoverte Track aus dieser Suite.

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