Sandra Bernhard Archive - Monty Arnold blogt.

Kultfilm Azubis: Einfach weiterspielen!

montyarnold — Fri, 20 Mar 2026 11:32:15 +0000

Leute, die um ihr Leben spielen – oder darum, was sie dafür halten -, stehen im Mittelpunkt des heutigen Podcasts. Als Schnittmenge aus dem historischen Hintergrund des ersten Films und einem der Stars des zweiten wird uns außerdem ein berühmtes unvollendetes Projekt der Filmgeschichte interessieren, das Drama „The Day The Clown Cried“:

https://alle42kultfilme.letscast.fm/episode/sein-oder-nichtsein-king-of-comedy

A) Sein oder Nichtsein / To Be Or Not To Be
Amerikanische Antikriegskomödie von 1942

Eine Warschauer Theatergruppe spielt gerade ein antinationalsozialistisches Stück, als die Deutschen in Polen einmarschieren. Das Ensemble begibt sich in den Widerstand und nutzt die Uniformen aus dem Fundus, um einen Doppelagenten unschädlich zu machen. Doch Obergruppenführer Ehrhardt ist ihnen auf den Fersen. Die Eitelkeiten und Eifersüchteleien der Damen und Herren Schauspieler drohen ihre Flucht nach England in letzter Sekunde zu sabotieren …

Diese schwarze Komödie musste den Platz des größten einschlägigen Klassikers an Chaplins „großen Diktator“ abgeben, die erste von Hollywoods Nazi-Satiren der Kriegsjahre, und im Repertoire von Ernst Lubitsch wird allgemein „Ninotschka“ als Meisterstück genannt. Aber „To Be Or Not To Be“ ist raffinierter, und nicht wenige halten ihn außerdem für noch komischer. Viele Filmkenner, Entertainer, Schauspieler und Komiker nennen ihn als ihren Lieblingsfilm.

B) King Of Comedy / The King Of Comedy
Amerikanische Mediensatire von 1982

Das New Yorker Muttersöhnchen Rupert Pupkin träumt von einer Karriere als Stand-Up-Comedian. Er verehrt den TV-Star Jerry Langford, der es vom Komiker zum gefeierten Host einer eigenen Show gebracht hat. Als alle Versuche scheitern, in dessen Sendung eingeladen zu werden, beschließt er gemeinsam mit seiner neurotischen Bekannten Masha, Langford zu entführen, um den großen Auftritt zu erpressen. Der haarsträubende Plan wird konsequent die Tat umgesetzt …

So wie Rupert sein Idol hauptsächlich wegen dessen Prominenz liebt, wird Martin Scorsese von seinen Fans für eine ganz bestimmte Art von Filmen geschätzt – besonders, wenn Robert De Niro darin die Hauptrolle spielt. „King Of Comedy“ fiel durch dieses Raster und war auch sonst zu speziell für den Mainstream: eine boshafte Satire, ein Film fast ohne Sympathieträger und eine Charakterrolle ausgerechnet für Jerry Lewis. Das war eher etwas für Kritiker.

Nächste Woche: American Psycho und Glengarry Glen Ross

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Die freiwillig komische Leinwand – Die Filmreihe im Januar

montyarnold — Sun, 15 Jan 2023 16:51:49 +0000

betr.: Reihe im Metropolis Kino Hamburg

Die Filmreihe „Die freiwillig komische Leinwand“ basiert auf der Serie „Der Komiker als Filmheld“, die im ST. GEORGE HERALD in unregelmäßigen Abständen gepflegt wird. Ein Teil dieses Repertoires wird in Hamburg auch auf der großen Leinwand präsentiert. Dies sind die nächsten Termine:

KING OF COMEDY – USA 1982 – 109 Min., Regie: Martin Scorsese – mit Robert De Niro, Jerry Lewis, Sandra Bernhard
Das distanzlose Muttersöhnchen Rupert Pupkin erkennt, dass er es als Komiker nur dann ganz nach oben schaffen kann, wenn er unfeine Methoden anwendet. Er entführt einen berühmten Komiker, der sein Altenteil als Late-Night-Moderator genießt und erpresst sich einen Live-Auftritt als Komiker in dessen Fernsehshow …
Ebensosehr Drama wie Komödie, hatte es der Film schwer an der Kinokasse, wo eine klare Genre-Zuordnung allgemein geschätzt wird – zumal er aus dem Werk seines Regisseurs (keineswegs unangenehm) herausfällt. Die Fangemeinde, die sich inzwischen um ihn geschart hat, liebt ihn auch aus diesen Gründen. Und wegen seiner Kompromisslosigkeit.

18.1. – 19:30 Uhr (DF) mit Einführung + 29.1. – 21:15 (OF)

FUNNY BONES – TÖDLICHE SCHERZE (Funny Bones) – USA 1995 – 128 Min., Regie: Peter Chelsom – mit Jerry Lewis, Robert Platt, Lee Evans, Leslie Caron
Nachdem der Stand-Up Comedian Tommy Fawkes in Las Vegas abgesoffen ist, flieht er ins ferne Blackpool, wo sein berühmter Vater einst seine ersten Schritte tat. Um hinter das Geheimnis der Bühnenkomik zu kommen, gibt er sich als Konzertveranstalter aus, der die zahllosen Varietékünstler des nordenglischen Seebades einlädt, ihm ihre Acts vorzuführen. Er findet mehr heraus als ihm lieb ist …
Peter Chelsoms Film ist quasi die überarbeitete Fassung seines überschätzten Erstlings „Hear My Song“, aus dessen Schatten „Funny Bones“ nie recht herausgekommen ist. Jerry Lewis spielt eine seiner wenigen ernsten Rollen: wie in „King Of Comedy“ ist er auch hier ein Komiker(-Vater), den wir nur privat erleben.

24.1. – 21:00 Uhr (OF) mit Einführung + 27.1. – 19:00 (OF)

DER LETZTE KOMÖDIANT (Mr. Saturday Night) – USA 1992 – 119 Min., Regie: Billy Crystal – mit Billy Crystal, David Paymer, Julie Warner, Helen Hunt
Fiktives Biopic über einen Großen der amerikanischen Live-Comedy (– oder ist es nur ein Mittelgroßer? Der Film legt sich nicht hundertprozentig fest). Der vielfache Oscar-Verleihungs-Moderator, Comedy- und Filmstar Billy Crystal wählte für seine erste Regiearbeit ein Thema, in dem er sich bestens auskennt: er spielt den Komiker Buddy Young Jr, einen Charakter, den er schon in den Anfängen seiner Karriere entwickelte.

28.1. – 21:15 Uhr (OF) mit Einführung + 31.1. – 19:00 (OF)

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Geschichte des Komiker-Handwerks (44)

montyarnold — Sat, 12 Sep 2020 22:36:34 +0000

betr.: Weibliche Comedians

Fortsetzung vom 7.9.2020

Joan Rivers war gut 15 Jahre jünger als Phyllis Diller (die sich gewissermaßen als „komische Alte“ produziert hatte) und wählte sich ein anderes Image. Sie trat als eine Art weibliches (und attraktiveres) Gegenstück zu Woody Allen auf: mit dem Alltag im Allgemeinen und vom anderen Geschlecht im Besonderen restlos überfordert, verkörperte auch sie den neurotischen jüdischen Großstadt-Menschen (Rivers war Halbjüdin). Ihr immens beschwerlicher Weg an die Spitze – sie schaffte es schließlich, weil sie in der „Tonight Show“ für eine erkrankte Kollegin einspringen durfte – hatte sie ebensosehr auf die Schattenseiten des Lebens ausgerichtet wie eine Kindheit als fettleibige Außenseiterin. Auch wenn sie von ihrem „persönlichen Umfeld“ sprach, zeichnete sie mit Vorliebe Portraits lebensuntüchtiger Typen. Einmal verarbeitete Joan Rivers eine aufgelöste Verlobung gleich beim nächsten Auftritt in ihrem Programm, eine künstlerische Sublimation, die in diesem Maße nur in der Comedy möglich ist.

Doch wenn Frauen selfdeprecating Humor praktizieren, ist das nicht das Gleiche wie wenn Männer es tun.
Rivers, Phyllis Diller und Totie Fields, den drei populärsten weiblichen Stand-Up Comedians der 60er Jahre, wurde von Karen H. Stoddard in einer Fachpublikation der Vorwurf gemacht, mit ihrer Darstellung die vorherrschenden frauenfeindlichen Strukturen untermauert zu haben.
Später fanden sich auch Fürsprecher. Martin & Segrave lobten die Eisbrecher-Funktion, die diese Damen für jüngere Kolleginnen ausübten, auch für jene, die ganz andere Wege beschreiten wollten. Die selbstbewusste Lily Tomlin konnte Ende der 70er Jahre von ihrem Erfolg profitieren. In den 80er Jahren machte eine ganze Reihe von Komikerinnen Furore, etwa Gilda Radner, Carol Siskind, Elayne Boosler oder Sandra Bernhard*. Sie alle wurden noch von Whoopie Goldberg überstrahlt, die als Schwarze noch eine Reihe zusätzlicher Ressentiments zu überwinden hatte.
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* To her everlasting glory verewigt in … https://blog.montyarnold.com/2017/04/17/die-schoensten-filme-die-ich-kenne-king-of-comedy/

Auszug aus dem Essay „Humor Omnia Vincit“

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