betr.: Die aktuelle Filmkritik im Podcast
Gentle Monster
Drama von Marie Kreutzer
Die Konzertpianistin Lucy ist mit ihrem Mann Philip und dem gemeinsamen Sohn in die Nähe von München aufs Land gezogen, damit Philip sich von seinem Burn-Out erholen kann. Noch immer quälen ihn Panikattacken. Eines Tages steht die Polizei mit einem Durchsuchungsbeschluss vor der Tür und beschlagnahmt seinen Computer. Philip wird beschuldigt, Fotos und Videos getauscht zu haben, die sexuellen Missbrauch von Kindern zeigen. Inwiefern er außerdem als Nutzer oder Hersteller solchen Materials aktiv ist, bleibt zunächst im Unklaren. Lucy flieht mit dem Kind aus der gemeinsamen Wohnung. Sie lässt sich schließlich von Philip überzeugen, er sei lediglich in diese Machenschaften „hineingerutscht“ und habe das Geld gerne kassiert, um den Umzug und die neue Wohnung zu finanzieren. Doch immer neue Scheußlichkeiten, immer tiefere Verstrickungen kommen ans Licht …
Léa Seydoux spielt die junge Mutter, in Gastrollen sind Sylvester Groth und Cathérine Deneuve zu sehen.
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Wäre dieser Plot Gegenstand eines Hollywoodfilms (der Titel würde ja dazu passen), liefe er Gefahr, auf oberflächliche Botschaften, unerfreuliche Details und ein dickes, aber tristes Finale hinauszulaufen. Diese Befürchtung hat sich sogar verfestigt, nachdem ich zum gleichen großen Thema den insgesamt sehenswerten „Prime Time“ von Ari Aster gesehen habe, von dem hier in Kürze die Rede sein wird.
Bei einem Arthaus-Film wie unserem heutigen Programmpunkt droht eine andere Gefahr: Betroffenheit und wiederum Tristesse. Nichts dergleichen ist passiert. „Gentle Monster“ ist mitreißend, ohne reißerisch zu sein, und wird seinem Thema gerecht, ohne uns abstoßen oder frustrieren zu müssen.
Der Film spielt in Frankreich und in der süddeutschen Provinz und zeigt uns eine polyglotte Familie, die unentwegt zwischen vier Sprachen (wenn wir das Österreichische einzeln nummerieren) hin- und herwechselt. Das öffnet allen Beteiligten eine zusätzliche Ebene, auf der sie sich als eingespielte Lebens- und Schicksalsgemeinschaft bewähren können, und lässt Raum für Mentalität und Folklore. Léa Seydoux (sie hat auch schon mit Quentin Tarantino und Woody Allen gedreht) überzeugt auch als Musikerin in den Konzertsequenzen. Ihre Film-Mutter war früher selbst eine gefeierte Musikerin, und insofern ist sie mit der effektvollen Cathérine Deneuve passend besetzt. Sie darf zu ihrer Tochter den wenig tröstlichen und verdeckt selbstkritischen Satz sagen: „Ich habe ich dich immer gewarnt: das einzige, was für eine Künstlerin noch schlimmer ist, als ein Kind zubekommen, ist, aufs Land zu ziehen!“
Eine etwas schmalere Parallel-Handlung wird um die Sonderermittlerin Elsa auf den Weg gebracht: sie kümmert sich um ihren bildungsbürgerlich-verbohrten Vater, der mit seinen Grabschereien Pflegerin um Pflegerin vergrault. Das wirkt etwas konstruiert, wird jedoch so elegant erzählt, dass es uns nicht weiter betrüben muss. Ich habe erst einige Zeit nach der Sichtung des Films gelesen, Sylvester Groth spiele einen Demenzkranken. Was wir hier sehen, ist ein notgeiler alter Familientyrann, wie ich sie häufig auch ohne eine solche Diagnose erlebt habe. Aber das müssen wir an dieser Stelle zum Glück nicht verbindlich festlegen.
Die österreichische Autorin und Regisseurin Marie Kreutzer konnte bei dieser Produktion auf persönlichen Erfahrungen aufbauen. 2022 kam mit dem Historienfilm „Corsage“ ihre vierte Arbeit ins Kino. Der Erfolg bei der Kritik wurde an der Kinokasse und in der anschließenden Debatte vom Pädophilie-Skandal um den Schauspieler Florian Teichtmeister überschattet, der bei Kreutzer den Kaiser Franz Joseph I. spielt. Schon wenige Monate nach dem Ende der Dreharbeiten waren erste Berichte, noch ohne Namensnennung, durch die Medienwelt gegeistert. Intern stritt Teichtmeister zunächst alles ab. Nach Bekanntwerden der Anklage sagte Kreutzer der Presse: „Ich bin traurig und wütend, dass ein feministischer Film, an dem mehr als 300 Menschen aus ganz Europa jahrelang gearbeitet haben, durch die grauenvollen Handlungen einer Person so beschmutzt und beschädigt wird.“ Damit nicht genug. Ein weiterer Darsteller aus dem Ensemble löste einen MeToo-Skandal in Österreich aus.
Das vielleicht schönste Kompliment, dass ich „Gentle Monster“ zum jetzigen Zeitpunkt machen kann, ist, dass er sich aus den Niederungen solcher Nebengeräusche erhebt. Ein wirklich großer Film.
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Außerdem heute online: Ronny Fanta und Torben Sterner sprechen mit dem Meteorologen Felix Dietzsch über die Hintergründe des Films „Pressure“, der ebenfalls heute startet:
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